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中国话剧概述
来源: | 作者:sfeweb | 发布时间: 2009-04-08 | 9036 次浏览 | 🔊 点击朗读正文 ❚❚ ▶ | 分享到:


　　80年代以后，改革、开放的浪潮冲击文学艺术流域，中国话剧创作演出中开始了多方位的探索。有些剧作家更着力于对戏剧内在意义的深化。有些剧作家则更着力于对戏剧外在形式的更新。话剧大胆吸收外来戏剧，特别是西方戏剧的优秀成果，在《枫叶红了的时候》、《丹心谱》、《于无声处》、《权与法》、《报春花》等剧作之后，出现了“探索剧”创作演出的热潮，从而拉开了新时期中国话剧革新与振兴的帷幕。如反映社会问题和具有探索精神的《狗儿爷涅》、《桑树坪纪事》等，均因其对人的生存价值和意义的深刻揭示而受到观众热烈欢迎。1986年以后，多方位探索已出现分股合流的趋势。与艺术实践中的探索相并行，戏剧理论研究与戏剧批评也出现空前活跃的局面，这是中国话剧在新时期发展的必然趋向，也是中国话剧将会出现新繁荣和发展的预示。

　　崛起于8O年代末，兴盛于90年代的中国小剧场运动，以林兆华导演的《绝对信号》为排头兵，开启了中国小剧场运动的先河。在南京举行的中国第一届小剧场戏剧节，演出《童叟无欺》等15台剧目的同时，还展开了对小剧场戏剧美学特点及意义的探讨；'93中国小剧场戏剧展暨国际学术研讨会，演出了《留守女士》、《热线电话》等13台戏，有力地推动了小剧场戏剧的发展。9O年代末，小剧场运动的方兴未艾，一批年轻的导演和演员为之倾心投入，殚精竭力。《思凡》、《一个无政府主义者的意外死亡》、《坏话一条街》等剧目频频上演，仅北京一年便有十数场的创作及演出，专家誉之为是“小剧场话剧在撑起中国话剧的半壁江山”。

　　此外，当代的中国话剧在儿童剧、军旅戏剧和少数民族话剧及历史剧的开拓等领域中亦大有成就

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