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作者:sfeweb
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发布时间: 2009-04-17
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龚贤《山水图》卷
《山水图》卷，清，龚贤作，纸本，水墨，纵28.8cm，横404.1cm。
本幅未署名款，钤" "印。全图为长卷形式，重山复岫横向展开，绵延起伏，用平远构图。山石短笔皴擦，树木以横竖排点画出，整卷结构缜密，气韵苍莽，幻景与实境交融，可观、可游、可居，"引人着胜地"。后纸行书长题，论及学道、读书、性情、嗜好，表达了画家对待艺术和生活的态度。
戊辰为康熙二十七年（1688年），龚贤70岁。《虚斋名画录》卷六著录。
古木垂萝图轴
《古木垂萝图》轴，清，恽寿平作，纸本，淡设色，纵104.9cm，横43cm。
本幅自题：“古木垂萝高岩溅瀑图。放笔藤花落研池，夜来移石有云知。开轩长挂南山影，何必东篱泛菊时。毗陵恽寿平。”钤“园客”、“寿平”、“墨涔”、“南田草衣客”、“正叔仿古”、“游戏笔墨”印六方。鉴藏印“虚斋审定”、“柏氏家藏”、“孙煜峰珍藏印”、“柏成梁鉴赏章”4方。
本幅近景所绘树木不多，但富于形态变化，古木虬枝，青藤临风垂挂，二者穿插盘绕中显现出条理性。中景泉水潺潺，芦苇简约，将远、中景自然隔开，从而增强了全幅的纵深感及空间感。远山以淡墨干笔作长披麻皴，笔触开阔疏朗，显示出清逸深幽的韵致。此图不刻意求工、求似，唯求自然天趣，显示出恽寿平一向所追求的平淡超逸的审美意趣，为恽寿平精品之一。
枯木寒鸦图轴
《枯木寒鸦图》轴，清，朱耷作，纸本，墨笔，纵178.5cm，横91.5cm。
本幅自识："八大山人。"钤"可得神仙"、"八大山人"二印。鉴藏印"遥"一方。
本幅为对角式构图，表现隆冬季节，残石败枝上栖息着4只落寞的寒鸦。寒鸦的羽毛先以淡墨晕染，趁湿在淡墨上罩以浓墨，浓淡墨交融处显现出羽毛柔软、细密的质感。鸟的眼睛表现得最有特点，眼眶为一笔圈成的椭圆形，靠上眼眶处以重墨点睛，一付"白眼向人"的冷漠孤傲的神色顿现笔底。此鸟的神态最能象征作者坚韧倔强、磊落不羁的个性。
梅竹图轴
《梅竹图》轴，清，郑燮作，纸本，墨笔，纵127.8cm，横31.3cm。
本幅自题七言诗一首："一生从未画梅花，不识孤山处士家。今日画梅兼画竹，岁寒心事满烟霞”。钤“郑燮之印”、“扬州兴化人”二印。无鉴藏印。
竹是郑燮最擅长表现的题材，他能出神入化地准确捕捉住竹枝、竹叶在风中摇曳的动态和神韵，并形象生动地表现出来。同时竹之高洁素雅、坚韧不屈的物性亦最能体现郑燮刚直不阿的人品。郑燮画梅的作品仅此一幅，但因他具有深厚的艺术功底，故在梅的表现上亦能挥洒自如，花瓣为中锋运笔，其形状虽方圆不一，但自然的行笔，流畅的圈线，勾勒出了花儿旺盛的生命力。梅与用润墨表现的青竹在相互映衬中体现了它们不同的美。
牡丹图轴
《牡丹图》轴，清，赵之谦作，纸本，墨笔，纵175.6cm，横90.8cm。
本幅自题："蓴卿仁兄属画。撝叔赵之谦。"图中画大石一块，旁生牡丹一株，花开灿烂，华丽富贵。赵之谦为海派著名画家，以花卉见长，初学恽南田，后去其秀媚并将书法的用笔以及金石的铿锵意味带入画中，形成气势恢弘、格局博大的个人风格。此幅作品堪称体现赵之谦典型风格的代表之作，花朵或用没骨，或用双勾，行笔快捷活泼，强调"写"而非"描"。设色浓丽，水、墨、色相交融，石块墨色浓重，质感强烈。鲜艳的色彩配合放逸的笔法，于富丽中见粗犷豪放之气。画面整体布局上密下疏，相互对比衬托，共同构成一幅完整的图画。
松藤图轴
《松藤图》轴，清，李鱓作，纸本，设色，纵124cm，横62.6cm。
本幅自识："漫惊笔底混龙蛇，世事谁能独起家。松因掩映多苍翠，藤以攀高愈发花。雍正八年十月李鱓写。"钤"李鱓"、"吞 印二方。
雍正八年即1730年，李 时年45岁。是年八月，他得到第二次进入宫廷的机会，但他并未因讨统治者欢心而一味摹古，从事工整严谨的绘画，而是以自己的绘画理想放笔写意。十月，他创作了这幅《松藤图》。画面上，苍老的松干上缠绕褚色藤萝，构图讲究，设色淡雅，用笔苍劲，泼墨淋漓，随意点染，却不零乱，很有整体感。尤其擅于用水，画面象刚画完时一样湿润清新。是李 写意画的代表作，体现了他以抒发性情为个性的画风。
《故宫文物大典》绘画卷影印。
岁朝清供图轴
《岁朝清供图》轴，清，吴昌硕作，纸本，设色，纵151.6cm，横80.7cm。
岁朝指农历元旦，历代画家特别是文人画家都喜欢在这一天绘制《岁朝清供图》，作为新年伊始的首幅作品。吴昌硕作为一名文人画家，也几乎每年都画《岁朝清供图》，且多所变化，其最大的特点是很少取材于牡丹，他在《缶庐别存》中有一段话披露了其用意，文曰：“己丑除夕，闭门守岁，呵冻作画自娱。凡岁朝图多画牡丹，以富贵名也。予穷居海上，一官如虱，富贵花必不相称，故写梅取有出世姿，写菊取有傲霜骨，读书短檠，我家长物也，此是缶庐中冷淡生活。”此段话写于1889年，而在这幅1915年的《岁朝清供图》中仍然不见牡丹形象，其时吴氏的生活已有了极大改善，但仍不画牡丹，可见其富贵不移初志的高雅人格与画品。
此图以瓶梅、水仙、蒲草、秀石诸品组合而成，并置于瓶盆等器物中，以示为案头清供之物。物品高下低昂、错落有致地安排于画面，并以右高左低的对角形式排列，左上角和右下角分别配以题识和印章，这是吴昌硕花卉画中常用的构图形式。画面左上角自题：“岁朝清供。岁朝写案头花，象古人所作岁时物之迁流也，兹拟其意。乙卯岁寒吴昌硕。”
此图信手挥洒，真情流溢笔端。高颈古瓶中的一枝红梅，以及翠绿的水仙，纷披的蒲草，皆得其大意，笔法隽逸洒脱，极具清逸雅淡之气。用墨、设色也恰到好处，用墨浓淡相宜，设色俏丽鲜艳，雅妍相兼，双勾敷色的水仙花，更体现了吴氏晚年运笔遒劲古拙的独特风韵。
《山水图》卷，清，龚贤作，纸本，水墨，纵28.8cm，横404.1cm。
本幅未署名款，钤" "印。全图为长卷形式，重山复岫横向展开，绵延起伏，用平远构图。山石短笔皴擦，树木以横竖排点画出，整卷结构缜密，气韵苍莽，幻景与实境交融，可观、可游、可居，"引人着胜地"。后纸行书长题，论及学道、读书、性情、嗜好，表达了画家对待艺术和生活的态度。
戊辰为康熙二十七年（1688年），龚贤70岁。《虚斋名画录》卷六著录。
古木垂萝图轴
《古木垂萝图》轴，清，恽寿平作，纸本，淡设色，纵104.9cm，横43cm。
本幅自题：“古木垂萝高岩溅瀑图。放笔藤花落研池，夜来移石有云知。开轩长挂南山影，何必东篱泛菊时。毗陵恽寿平。”钤“园客”、“寿平”、“墨涔”、“南田草衣客”、“正叔仿古”、“游戏笔墨”印六方。鉴藏印“虚斋审定”、“柏氏家藏”、“孙煜峰珍藏印”、“柏成梁鉴赏章”4方。
本幅近景所绘树木不多，但富于形态变化，古木虬枝，青藤临风垂挂，二者穿插盘绕中显现出条理性。中景泉水潺潺，芦苇简约，将远、中景自然隔开，从而增强了全幅的纵深感及空间感。远山以淡墨干笔作长披麻皴，笔触开阔疏朗，显示出清逸深幽的韵致。此图不刻意求工、求似，唯求自然天趣，显示出恽寿平一向所追求的平淡超逸的审美意趣，为恽寿平精品之一。
枯木寒鸦图轴
《枯木寒鸦图》轴，清，朱耷作，纸本，墨笔，纵178.5cm，横91.5cm。
本幅自识："八大山人。"钤"可得神仙"、"八大山人"二印。鉴藏印"遥"一方。
本幅为对角式构图，表现隆冬季节，残石败枝上栖息着4只落寞的寒鸦。寒鸦的羽毛先以淡墨晕染，趁湿在淡墨上罩以浓墨，浓淡墨交融处显现出羽毛柔软、细密的质感。鸟的眼睛表现得最有特点，眼眶为一笔圈成的椭圆形，靠上眼眶处以重墨点睛，一付"白眼向人"的冷漠孤傲的神色顿现笔底。此鸟的神态最能象征作者坚韧倔强、磊落不羁的个性。
梅竹图轴
《梅竹图》轴，清，郑燮作，纸本，墨笔，纵127.8cm，横31.3cm。
本幅自题七言诗一首："一生从未画梅花，不识孤山处士家。今日画梅兼画竹，岁寒心事满烟霞”。钤“郑燮之印”、“扬州兴化人”二印。无鉴藏印。
竹是郑燮最擅长表现的题材，他能出神入化地准确捕捉住竹枝、竹叶在风中摇曳的动态和神韵，并形象生动地表现出来。同时竹之高洁素雅、坚韧不屈的物性亦最能体现郑燮刚直不阿的人品。郑燮画梅的作品仅此一幅，但因他具有深厚的艺术功底，故在梅的表现上亦能挥洒自如，花瓣为中锋运笔，其形状虽方圆不一，但自然的行笔，流畅的圈线，勾勒出了花儿旺盛的生命力。梅与用润墨表现的青竹在相互映衬中体现了它们不同的美。
牡丹图轴
《牡丹图》轴，清，赵之谦作，纸本，墨笔，纵175.6cm，横90.8cm。
本幅自题："蓴卿仁兄属画。撝叔赵之谦。"图中画大石一块，旁生牡丹一株，花开灿烂，华丽富贵。赵之谦为海派著名画家，以花卉见长，初学恽南田，后去其秀媚并将书法的用笔以及金石的铿锵意味带入画中，形成气势恢弘、格局博大的个人风格。此幅作品堪称体现赵之谦典型风格的代表之作，花朵或用没骨，或用双勾，行笔快捷活泼，强调"写"而非"描"。设色浓丽，水、墨、色相交融，石块墨色浓重，质感强烈。鲜艳的色彩配合放逸的笔法，于富丽中见粗犷豪放之气。画面整体布局上密下疏，相互对比衬托，共同构成一幅完整的图画。
松藤图轴
《松藤图》轴，清，李鱓作，纸本，设色，纵124cm，横62.6cm。
本幅自识："漫惊笔底混龙蛇，世事谁能独起家。松因掩映多苍翠，藤以攀高愈发花。雍正八年十月李鱓写。"钤"李鱓"、"吞 印二方。
雍正八年即1730年，李 时年45岁。是年八月，他得到第二次进入宫廷的机会，但他并未因讨统治者欢心而一味摹古，从事工整严谨的绘画，而是以自己的绘画理想放笔写意。十月，他创作了这幅《松藤图》。画面上，苍老的松干上缠绕褚色藤萝，构图讲究，设色淡雅，用笔苍劲，泼墨淋漓，随意点染，却不零乱，很有整体感。尤其擅于用水，画面象刚画完时一样湿润清新。是李 写意画的代表作，体现了他以抒发性情为个性的画风。
《故宫文物大典》绘画卷影印。
岁朝清供图轴
《岁朝清供图》轴，清，吴昌硕作，纸本，设色，纵151.6cm，横80.7cm。
岁朝指农历元旦，历代画家特别是文人画家都喜欢在这一天绘制《岁朝清供图》，作为新年伊始的首幅作品。吴昌硕作为一名文人画家，也几乎每年都画《岁朝清供图》，且多所变化，其最大的特点是很少取材于牡丹，他在《缶庐别存》中有一段话披露了其用意，文曰：“己丑除夕，闭门守岁，呵冻作画自娱。凡岁朝图多画牡丹，以富贵名也。予穷居海上，一官如虱，富贵花必不相称，故写梅取有出世姿，写菊取有傲霜骨，读书短檠，我家长物也，此是缶庐中冷淡生活。”此段话写于1889年，而在这幅1915年的《岁朝清供图》中仍然不见牡丹形象，其时吴氏的生活已有了极大改善，但仍不画牡丹，可见其富贵不移初志的高雅人格与画品。
此图以瓶梅、水仙、蒲草、秀石诸品组合而成，并置于瓶盆等器物中，以示为案头清供之物。物品高下低昂、错落有致地安排于画面，并以右高左低的对角形式排列，左上角和右下角分别配以题识和印章，这是吴昌硕花卉画中常用的构图形式。画面左上角自题：“岁朝清供。岁朝写案头花，象古人所作岁时物之迁流也，兹拟其意。乙卯岁寒吴昌硕。”
此图信手挥洒，真情流溢笔端。高颈古瓶中的一枝红梅，以及翠绿的水仙，纷披的蒲草，皆得其大意，笔法隽逸洒脱，极具清逸雅淡之气。用墨、设色也恰到好处，用墨浓淡相宜，设色俏丽鲜艳，雅妍相兼，双勾敷色的水仙花，更体现了吴氏晚年运笔遒劲古拙的独特风韵。
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