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易卜生的《娜拉》对中国女权运动的影响
来源: | 作者:小珍 | 发布时间: 2009-04-28 | 3626 次浏览 | 分享到:
　　中国人引进西方戏剧，明显带有为我所用的目的，五四新剧的倡导者们特别钟情于挪威剧作家易卜生的戏剧，不仅《新青年》曾出版“易卜生专号”，胡适推崇并介绍过“易卜生主义”，甚至一些有志于创造中国现代戏剧的青年，如洪深、田汉等，均把“做中国之易卜生”当作自己的人生理想。为什么中国人特别看重易卜生呢？中国现代的文学家鲁迅说：“何以大家偏要选出Ibsen来呢？因为要建设西洋之新剧，要高扬戏剧到真的文学之地位，要以白话来兴散文剧。还有，因为事已亟矣，便只好以实例来刺激天下读书人的直感，这自然都确当的。但我想，也还因为Ibsen敢于攻击社会，敢于攻击多数。那时的绍介者，恐怕颇有以孤军而被包围于旧垒中之感的罢。”这道出了易卜生风靡中国之原因。

　　当时，最能打动中国人特别是年轻人之心的，是易卜生的《玩偶之家》。主人公娜拉，在经历一场家庭变故之后，终于看清了丈夫的真实面目和自己在家中所扮演的“玩偶”角色，于是，在庄严的声称“我是一个人”之后，毅然走出了家门。这对于处于封建婚姻包办制度下的中国青年，影响很大，娜拉成为他们崇拜的偶像。特别是对于在传统封建礼教重压下的中国妇女，受到了娜拉的启蒙，开始对自身的价值和女性的权利产生怀疑，有不少知识女性开始觉醒，妇女开始进入学堂接受教育，文坛出现了一批女作家，中国掀起了一轮初级意识上的女权运动。与此同时，各种“问题剧”应运而生，特别是“娜拉”出走以后怎么办？竞引起了思想界的一个讨论热点。