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古老蹬技的起源与发展
来源: | 作者:sfeweb | 发布时间: 1970-01-01 | 6464 次浏览 | 分享到:
　　蹬技是中国杂技艺术百花园中的一朵奇葩，它那迷人的魅力，来自演员高超的腿脚功夫。追根寻源，它始于北宋（公元960～1127年）都城东京(今河南开封)。

　　从大量的有关文字和实物资料来看，汉唐时的杂技，基本上是以手技为主要表现内容的。北宋是杂技高度发展的时代，由于政治和社会生活的需要，东京的杂技表演团体中，除了官办的“左右军”，还有民办的各类杂技班社和民间零星杂技艺人。他们在各种重大庆典活动及特定节日时不定期演出，但更多的是常年演出于东京城内的“瓦子勾栏”之中，这里汇集了大批杂技艺人，他们创造出脚上的功夫，并非常突出地表现出来。

　　蹬技表演

　　宋代（公元960～1278年）的脚技和手技并称为杂手伎，又叫“踢弄”，是宋代杂技中独具特色的大类，并逐渐成为杂技的代名词。著于宋代的《东京梦华录》中就有“踢瓶”、“弄碗”、“球杖踢弄”的记载，还列举出几位著名演员的姓名。可惜该书未详细记述，实际内容应该更加丰富。

　　古代“踢”含有“蹬”的意思，表演小道具时称“踢”，表演大道具时称“蹬”。另外在宋代史籍中还记载有“竖双足以承八岁儿”的“蹬人”，“双足承数十斤大瓮舞弄”的“踢缸”或“蹬缸”等节目。踢瓶、弄碗、球杖踢弄、蹬人、蹬缸这些节目，一直流传至今，愈演愈精，变化无穷，是中国杂技真正的传统保留节目。

　　“蹬技”表演，可蹬酒坛、酒缸甚至桌子、木柱、梯子、木板、锣鼓以至活人等重物，；也可以蹬轻物，如绢制的花伞等。被蹬的物体，飞速旋转，腾跃自如，从光滑的瓷制彩缸，到笨重的八仙桌子，都可以蹬得飞旋如轮，只见影子不见物形。过去蹬技以重为胜，近世发展到轻重并举，轻薄如纸的花伞、彩毯，演员亦能蹬得飘逸非凡。

　　现代轻蹬技求新之处在于，演员不仅能表演左右脚的“双伞对传”，还能两手两脚“四毯对转”。一般表演“双伞对传”需要两名演员同时完成。青年演员王虹不仅能双脚对传，而且在仰蹬达到高潮时，她还能突然翻滚而起，双手撑座倒立蹬毯。接着又是连续几个倒立，那柔软的毯子好似着魔般始终不停地在她的脚上旋转着，通灵入化。

　　山东杂技团的卢新立、沈凝表演的“蹬板凳”属于重蹬技，演员蹬着叠架着的十一条板凳，底坐沈凝稳健地把握着板凳的平衡，将脚上高高的“凳塔”轻松地蹬转两圈，双脚稳住又换成单脚蹬。顶端演员卢新立，随着板凳叠架层次的增加，在板凳上完成各种倒立，层层皆有新意，一层比一层难度大。当板凳架到十一条时，她在8米高的空中向后倒立咬花，双臂伸展，花随人转，表演以凝重的民族风格和高难度技巧，赢得观众的彩声。1984年12月，这个节目在摩纳哥第十届国际马戏杂技比赛中获“金小丑奖”。