3、令人惊叹的双线式结构

《红楼梦》不仅超越了中国传统小说的“讲故事的误会”，而且在写作技巧上，也极大地提升了中国传统小说的品质。

《红楼梦》的写作是典型的双线式，即两个线索：一是宝黛爱情，一是“四大家族”衰落。

双线式写作是较晚诞生的现代小说技巧，《安娜•卡列尼娜》是早期的代表作，被誉为“拱门式结构”，它刚出版时，曾引起一片争议之声，令人意外的是，曹雪芹在百余年前就采用了这一结构方式，尤为令人震惊的是，《红楼梦》双线式写作极为完整、流畅，完全不像是一部古典小说。

4、《红楼梦》的文本蕴含着巨大的创造力

有趣的是，不仅在结构技巧上曹雪芹与托尔斯泰有暗合之处，在许多具体描写上，两人的作品也颇可对照阅读，比如林黛玉首次进贾府时，小说中众多人物是首次出场，可作者铺垫老道，层次分明。

《安娜`卡列尼娜》中男女主角首次在舞会上认识，也是多人出场，作者描写同样也有“三染法”的神韵。可见，伟大作品是相通的。相比之下，《子夜》中开篇舞会就显得枪法凌乱，人物纷繁难记。

在《红楼梦》中，这样暗藏的写作技巧极多，所以《红楼梦》中人物丰满生动，个个不同。做个不恰当的比喻，曹雪芹犹如足球场上的马拉多纳，每一脚都有想法，而后代中国作家犹如男足国家队，除了开大脚、犯规之外，别无长技，甚至到了根本看不出曹雪芹天才想法的地步。

5、《红楼梦》也有缺点

不否认，《红楼梦》也存在着一些不足之处，比如叙事节奏略慢，心理独白少而缺乏层次，书中曹雪芹用了几十种文体，比如诗、赋、词、小令、曲、诔、对联、谜语等，过于“炫技”。

《红楼梦》前40回文笔精炼，中40回质量下降，因宝黛年龄已大，爱情试探成分多，拌嘴内容少，这条线本来活泼有趣，可打消全书沉闷，此时则双线都略显迟缓，但曹雪芹还是展现出了大师级的文本控制力，写出“葬花”等经典情节。

今人觉《红楼梦》难度，与文化背景改变有关，随着士阶层被摧毁，现代人已难以体会出其中的微妙、细腻、和趣味。

《红楼梦》是需要细心去“品”的小说，不能抱定“写实才是好小说”“好小说就是讲个好故事”之类陈腐见解，只有将个人的狭隘经验先放在一边，才能渐入佳境。

结论：

许多读者是通过电视剧了解《红楼梦》的，以为《红楼梦》就是一个故事。加之小说阅读量小，形不成对比阅读的空间，自然是读而不知其味。毫无疑问，《红楼梦》是一部伟大的作品，但再伟大的小说，也需要读者尊重心、审美力的参与，只有人与小说产生共鸣时，才能真正体会到艺术给心灵带来的那份巨大欢乐。